這個(gè)春節(jié)，科幻這個(gè)看似十分小眾的文學(xué)門(mén)類(lèi)，隨著國(guó)產(chǎn)科幻影片《流浪地球》的全國(guó)熱映，迅速成為全國(guó)各大媒體、眾多社交平臺(tái)熱切關(guān)注的話(huà)題。一時(shí)間，《流浪地球》及其原著作者劉慈欣、《三體》、人類(lèi)命運(yùn)等，紛紛成了街談巷議的熱點(diǎn)，中國(guó)科幻也被卷入了一場(chǎng)突如其來(lái)的全民文化狂歡。

對(duì)于劉慈欣，我并不陌生。20年前，我由于擔(dān)任國(guó)內(nèi)第一本科幻雜志書(shū)《科幻時(shí)空》的主編、并參與策劃大型科幻文學(xué)叢書(shū)《金螞蟻科幻系列》（共7本），而和作者有過(guò)一次交流。當(dāng)時(shí)劉慈欣曾給我們投稿一部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，因?yàn)樽髌凡惶衔覀兊牟邉澴谥?，最終沒(méi)有合作，此后我也失去了和作者的聯(lián)系。直到2015年他的《三體》摘得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”之后，我才注意到，劉慈欣原來(lái)多年來(lái)一直沉默地堅(jiān)守在科幻文學(xué)領(lǐng)域。

中國(guó)科幻發(fā)展到今天，正是幾代科幻人不懈努力的結(jié)果。一直以來(lái)，科幻文學(xué)在我國(guó)并不受重視，發(fā)展也十分緩慢，無(wú)論是作品還是作者，都十分稀少。1954年，鄭文光在《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表了新中國(guó)成立以來(lái)第一篇科幻小說(shuō)《從地球到火星》，中國(guó)科幻由此進(jìn)入第一個(gè)高潮。隨后，遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956年）《大鯨牧場(chǎng)》（1963年）、鄭文光《火星建設(shè)者》（1957）、《共產(chǎn)主義暢想曲》（1958年）、肖建亨的《布克的奇遇》（1963年）等科幻小說(shuō)陸續(xù)走入人們的視線(xiàn)，但這些作品都帶有明顯的時(shí)代印記。

1976年春，作家葉永烈發(fā)表了科幻小說(shuō)《石油蛋白》，掀起了中國(guó)科幻的第二次高潮。1978年，童恩正創(chuàng)作的科幻小說(shuō)《珊瑚島上的死光》在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的主流文學(xué)期刊《人民文學(xué)》上發(fā)表，不但斬獲了全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)創(chuàng)作獎(jiǎng)，還在1980年被改編成電影，成為國(guó)內(nèi)第一部被改編成電影的科幻小說(shuō)。

到了上世紀(jì)八十年代初，盡管有一些探索性作品的出現(xiàn)，由于人們對(duì)科幻小說(shuō)的陌生以及對(duì)科幻小說(shuō)寫(xiě)作手法的不理解，對(duì)科幻文學(xué)的爭(zhēng)論開(kāi)始從姓“科”還是姓“文”，逐漸發(fā)展到是姓“資”還是姓“無(wú)”。到了1983年10月，一篇《警惕“科幻小說(shuō)”中的精神污染》的文章更是將討論上升到政治層面。從此，中國(guó)科幻開(kāi)始了近10年的蕭條期。

我們說(shuō)，科幻文學(xué)通常是建立在一定科學(xué)知識(shí)的基礎(chǔ)上，借助幻想的外衣，是作者對(duì)未來(lái)人類(lèi)社會(huì)認(rèn)知和思考的一種表達(dá)。科幻寫(xiě)作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，投入巨大，對(duì)作者的知識(shí)結(jié)構(gòu)要求極高，也因此使得許多人望而卻步。而多年來(lái)科幻作者的嚴(yán)重匱乏，以及讀者的分布不均且數(shù)量不多，導(dǎo)致出版機(jī)構(gòu)不敢或不愿涉足這一領(lǐng)域。相對(duì)于幾十年間起起伏伏，甚至被極端邊緣化，險(xiǎn)遭被“流浪”命運(yùn)的科幻文學(xué)創(chuàng)作，在科幻出版方面，相關(guān)出版機(jī)構(gòu)也一直處于舉步維艱，徘徊于“洼地”的尷尬境地。

1979年《科幻世界》雜志在成都創(chuàng)刊，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)唯一的科幻雜志。到了1998年，除了《科幻世界》之外，科幻雜志依然付諸闕如。當(dāng)時(shí)就職于一家出版社的我提議創(chuàng)辦一本新的科幻雜志《科幻時(shí)空》。由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)出版業(yè)的刊號(hào)資源十分緊張，主管機(jī)構(gòu)幾乎不再審批任何新刊，只能采取以雜志書(shū)也就是至今還流行的Mook書(shū)的形式出版。經(jīng)過(guò)不到10個(gè)月的籌備，一本全新的雜志書(shū)終于在天津誕生，并定位于“大科幻”，先后發(fā)表了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一線(xiàn)的科幻小說(shuō)作者星河、許延風(fēng)、凌晨、白墨以及葉永烈、宋宜昌、韓松等人的作品，還翻譯引進(jìn)了日本科幻小說(shuō)家星新一的作品。不過(guò)，好景不長(zhǎng)，雖然新雜志定價(jià)并不太高，但出版發(fā)行兩輯后，由于發(fā)行渠道的不暢，編輯出版投入巨大等原因而遺憾?？?/p>

此后20多年里，中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍也依然稀缺，相關(guān)資料顯示，全國(guó)從事科幻創(chuàng)作的也不過(guò)幾百人。而從出版角度看，除了近年來(lái)《三體》因獲獎(jiǎng)而收獲了發(fā)行近300萬(wàn)冊(cè)的至高紀(jì)錄外，絕大多數(shù)國(guó)內(nèi)科幻作品出版物依然停留在不溫不火、區(qū)區(qū)幾千冊(cè)發(fā)行量的水平。在雜志界，一枝獨(dú)秀的《科幻世界》也再度成為“唯一的科幻雜志”。科幻文學(xué)發(fā)表陣地的嚴(yán)重匱乏，也成為中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展的一大痛點(diǎn)。

不過(guò)，隨著近年來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)、科幻電影逐漸躍入大眾視野，并獲得越來(lái)越多的關(guān)注，中國(guó)科幻文學(xué)的創(chuàng)作與出版也面臨著前所未有的機(jī)遇。據(jù)去年11月召開(kāi)的2018中國(guó)科幻大會(huì)公布的數(shù)字，2017年全國(guó)新出版和重版的科幻圖書(shū)共232種，整體碼洋為8.3億元，其中新書(shū)占比約23.6%。而隨著更多的科幻小說(shuō)被改變?yōu)殡娪?、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，更多的科幻發(fā)表平臺(tái)的問(wèn)世，可以預(yù)料，2019年，將是中國(guó)科幻的發(fā)展“大年”。

機(jī)遇面前，還有太多的科幻創(chuàng)作短板需要彌補(bǔ)，太多的平臺(tái)需要搭建，太多的科幻IP需要建構(gòu)，太多的觀(guān)念需要革新。希望在火爆的“地球”影響下，中國(guó)科幻能早日沖出洼地，走向世界。

作者:趙強(qiáng) 系資深出版人、中國(guó)地圖出版集團(tuán)編審

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